S’il existe, le théâtre aux accents brésiliens a sûrement été inventé par José Celso Martinez. Du haut de ses 73 ans, le maître est plus qu’actif. Il poursuit sa recherche d’un théâtre dionysiaque, un rituel dramaturgique en permanence actualisé dans le contact avec le public.

Un phénomène naturel est à la base du titre de cette création empreinte d’un subtil mélange d’humour, de violence et de sensualité. « Pororoca » désigne en portugais la rencontre brutale entre les eaux de la mer et d’un fleuve, le mascaret.

Une émotion à la fois sèche, poignante et amère se dégage de cette chorégraphie pour huit interprètes de Marcelo Evelin, qui nous plonge dans une bataille silencieuse sur fond de Schubert (Quintette à cordes en do majeur) : un corps-à-corps qui ne dit pas son nom et traduit dans une gestuelle simple – une course effrénée, constante – la lutte des corps brésiliens à la recherche de leur identité.

Le métissage est sans doute l’un des traits fondateurs de la culture brésilienne et Claudio Bernardo, le Brésilien de Belgique, n’hésite jamais à y faire appel dans ses créations.